Avant Press en 1993 se volvió un grupo de “techno rock”, cuando grabaron un casete para la revista Ruido y el EP Amor entre rosas
(1994), producido por Daniel Melero. Con la llegada de Ezequiel Araujo,
Juan C. Marioni y Pablo Luis Varela, Avant Press se convirtió
definitivamente en una banda de “pop rock”, compartiendo un recambio
generacional, intentando traducir el brit pop al contexto argentino. Con
una sensibilidad local que llegaba desde Los Gatos y Almendra.
En la despedida de Soda en el estadio de Club Atlético River Plate,
Avant Press fue nada menos que la banda soporte, un gesto de padrinazgo
que Cerati también dejó claro cuando produjo un EP inédito, Boutique, el que contiene “Ultramar”
y se volvió uno de los discos piratas que más circuló a fines de los
’90. En 1998 la banda ya no existía, pero dejaba un legado de pop rock
que todavía es modelo de muchos grupos
"seis meses de duración, mucha prensa y un par de buenas canciones" San Martin Vampire fue un proyecto surgido de la reunion de tres genios musicales de la escena under argentina, se trata del trío formado por Rudy Martinez (Adicta), Sergio Pángaro (Baccarat) y Fabio Rey (Los Brujos). . En 1999 se edita su unica placa Debut y Despedida, el cual se convirtio en una leyenda discografica, ahora inconseguible. Bases bailables, melodías que nos retrotraen a soundtracks de los 60's, paisajes sónicos personales y ambiguos a la vez. Cada parte de este trío estaba bien definida: la parte electrónica era aportada por Rudy Martinez, el flanger en la guitarra minimalista era de Fabio Rey y, por supuesto, la incomparable voz de Sergio Pángaro, en un tono menos retro que en Baccarat pero no por ello menos efectivo. Además de los buenos pasajes propios como Astro, Mal mortal, El elegante y Aldo, cuenta con dos versiones de El aguante de Charly García una más notable que la otra.
01. Mal mortal
02. Astro
03. El elegante
04. Aldo
05. Sangre
06. Peligro
07. YMA
08. Espuma de rabia
09. Carnaval
10. Vaticano Beat
11. Vieytes 964
12. Astrobatman
13. Lautréamont
14. Combustión (la muerte de la Mafia)
15. Estatua de nylon
16. Espuma de Vieytes
17. Mal mortal (versión original)
18. El elegante (versión original)
19. El aguante
20. El aguante (reprise)
Cara fue el primer disco solista de Rosario Bléfari tras la separación de Suárez , un álbum breve, difuso, poblado de ruidos grises y voces veladas .
Cuando salió Cara (02), que terminó
siendo su primer disco solista, no se sabía que Suárez iba a disolverse.
Aquel álbum era algo paralelo a la banda, que podía llevar el nombre de Rosario o
bien haber seguido llamándose “Cara” en otras ediciones. Pero después
quedó como el debut solista y ahí ya le pareció tarde para cambiarlo.
Desde la separación de Jaime sin Tierra, Nicolás Kramer apostó por el
optimismo con El Robot bajo el Agua, un proyecto en el que cada disco
suena como la continuación del anterior y, a la vez, se diferencia. A dolores que percibió la grandeza
no es la excepción: el final de cada tema se vuelve el principio del
siguiente y las composiciones son simples pero trabajadas. Entre
guitarras acústicas, teclados espaciales y programaciones de batería,
Kramer se muestra más personal que nunca. Son ocho composiciones
luminosas que ensamblan entre sí con la facilidad propia de un juego de
encastre, con letras sencillas y directas sobre relaciones humanas con
resultados notables._
Nerdkids fue un proyecto musical fundado en la ciudad de La Plata por Soledad Lynn y Mister Mön a fines de 1998, bajo el nombre de N.E.R.D. (Neo Extraterrestres de la Rebelión Dimensional).
Bubbleglam es el segundo disco del grupo argentino Nerdkids, y fue grabado en 2003, editado en 2005 y luego reeditado en 2006, donde su principal éxito fue el sencillo Tu estilo es un freepass, que se ubicó en el puesto nº 65 de "Los 100 + pedidos del 2006" de MTV Latinoamérica.
En su octavo disco, los DDT profundizan su facilidad por vestir sus canciones pegadizas y bizarras de ropajes electrónicos. "El sushi y la pizza con champagne ya fue/ asado con el parquet/ el último grito de la moda." Esas líneas sintetizan el proyecto encarnado por Sharly desde 1992 al frente de los Demonios De Tasmania, que contiene en su propia deriva los estertores de una época: la naciónm alternativa (Sexcalextric,1995), el esplendor menemista (Modelo 96,1996) y el ostracismo aliancista (Simpatía por los Demonios,2000). Parte del pelotón del Nuevo Rock, la prédica inventiva de Sharly y sus Demonios no encontró a nivel masivo el eco que sus melodías pegadizas y sus letras irónicas proponían. Tal vez su imaginario muy clase B sea uno de los motivos, si pensamos que recién con Jessico -despejado el horizonte bizarro de su visión-, un grupo como Babasónicos asomó su cabeza en las grandes ligas. A todo esto, Sharly siempre que puede se remonta siempre que puede a sus dorados años adolescentes para recuperar la energía new wave de Soda Stereo y Virus. De ese momento de la historia busca rescatar la frescura y el desperjuicio para seducir a los oyentes con pequeños eslóganes que funcionen como alegatos de un estilo de vida. En clara reminiscencia a los mods británicos de los 60, su filosofía quedó bien plasmada en canciones burlescas de los antiguos DDT como Pan Am: "Ella es así, como villera es así, pero de Recoleta". Ese gusto por el cruce de las clases sociales, ese atrevimiento por estetizar o bastardear las consignas políticas revolucionarias, ese afán por estirar hasta lo imposible el sentido a través de rimas logradísimas, siguen estando vigentes en el nuevo capítulo en la vida de DDT (con Damián Marvaldi en la batería, Pepe Shinzato en el bajo, más los teclados de Nacho Ayala). Su octavo álbum, Rocketer, lejos de ser la octava maravilla, es un fiel retrato de un modo de ver el rock, desprejuiciado y fanático; donde el mouse y el sampler son tan vitales como la transpiración y el distorsionador de la guitarra. Entre la remenbrenza del juego electrónico Pocketer y los resquicios del 20 de diciembre, Rocketer se pasea sin pudor entre las mordazas del rock y las cadencias de la pista de baile. Por eso viene bien redescubrir la pulsión discotequera de Weekend(clásico de Modelo 96) en el remix de Tomás Jacobs, y asistir al matrimonio amoral de Kiss, AC/DC y los beats electrónicos en la genial "El ültimo grito de la moda". Terroristas(Anarcotraffic) y absurdos (Resistencia Vip), arrabaleros (El día que me quieras en la era digital) y revitalistas (el cover de los Casanovas, Vacaciones en la costa), los DDT son los jingleros del trash.
Los Peligrosos Gorriones vuelven a editar un disco de canciones nuevas
después de casi dos décadas y demuestran que todavía son capaces de
conectar noise y poesía.
Pasaron casi 20 años desde Antiflash. Desde ese entonces, los Peligrosos Gorriones se convirtieron en una banda mítica, Bochatón se lució como solista, pasó agua bajo el puente, y aún así, Microbio es un disco que demuestra que el grupo todavía tiene algo para decir. Ya desde “Penuria”,
la canción elegida por la banda para adelantar el disco, un tema con
pasta de hit, se notaba un genial regreso. Pero el problema no era la
música; el problema era, quizás, la banda.
